无穷延伸的“回声澳门博彩网址

作者: admin 分类: 逛逛 发布时间: 2018-03-07 13:59

  那声音。那循环的声音,会扩张的声音,掏空一切的声音。一道复杂的弧线。在我与诗的纠缠中,它一直都隐在,以各种方式反复回旋。它来自美国诗人迈克·帕尔玛,一个对中国诗歌读者来说并不是那么熟悉的名字。而对于我来说,这是一个隐秘的存在。

  许多年前,在《1950年后的美国诗歌:革新者和局外人》中读到他的诗作,如《太阳》《为回声湖而作的笔记》(另译《回音湖札记》)《无理数》等,深受震撼。他对事物与世界的陌异联想,对语词的组合以及对“对话式”声音的探索,都显得十分。这对当时于诗歌语言之更新的我具有非凡的吸引力。

  虽然他认为自己不是典型的语言诗派诗人,但他与语言诗派的诗人有着深入的交往,在根源上也有着不小的渊源。在语言诗派代表诗人伯恩斯坦和布鲁斯·安德鲁斯1978年至1982年间共同编辑的诗刊《L=A=N=G=U=A=G=E》中,安德鲁斯对语言诗进行了阐释:“语言诗主要关注和研究语言,是一种凭着非词汇、非文法、非过程、非形状、非语法、非程序、或非主题的途径来达到在诗歌上表意的方法。”迈克·帕尔玛对语言本身及其创新意识的强调,与语言诗派的有着某种共通之处。

  《与扫把》是由北岛主编的“镜中丛书”中的一本,精选了迈克·帕尔玛的部分代表诗作。迈克·帕尔玛的诗致力于打开想象的无穷延伸,打破了语言的固有联系,赋予语言新的表述方式。比如在《循环》一诗中,“它会说,玫瑰是红的,二二得四——仿佛有人在场”,另如在《太阳》中,“我一直在写一本书,不用我的母语,有关小提琴和烟雾,线和点,畅所欲言和说啥就变成啥,坐起来的书页,环顾四周,朝着落日地荡漾/从书脊上撕下篇页,加到火葬堆里,以便它们能形成思想/不接受墨水的书页”……词与词之间有一种感与陌生感,物与词之间的腾挪,将人带入更丰富、延宕的联想。

  同时,在迈克·帕尔玛的诗歌中,存在一种循环而多重的声音,或是对话的延变,或迟疑的自问。《无理数》一诗的副题就是声音的循环。而《回音湖札记》从标题就已标出了“回声”。而在这循环的言说中,展现出了词与物的腾挪。另外,迈克·帕尔玛在诗的形式上有一个处理手法很让人感到惊艳,即在《自传》《循环》《回音湖札记之四》《太阳》等诗中,诗的每一节都只有一行(包括不分行的一段话),这与诗歌的常见形式——每一节由多行文字组成,甚至将一句话拆成多行——完全不同。这或许正是通向了语言诗的“非文法、非程序”诗意表达的体现。

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